一、分析说明题1. 分析说明磁带录像机记录、重放信号的过程。
磁带录像机在记录时,让电视信号电流通过磁头线图,使铁芯中产生磁力线,并且在磁头缝周围产生强度与信号电流成正比的磁场,磁力线沿着磁芯构成的通路闭合。在工作缝隙处,磁力线需从磁芯的一端穿越另一端,而缝隙部分磁阻大,磁力线从磁芯溢出,在工作缝隙周围产生磁场。这时涂有硬磁性材料的磁带经过磁头缝隙,低磁阻的磁性层将缝隙处的磁通短路,使磁场带上与磁头缝隙接触磁性层磁化。
磁带录像机重放时,磁带上记录的剩磁经过磁头缝隙的瞬间接通磁芯,与磁头线圈交连。当磁带在磁头缝隙前移动时,由于磁带上的剩磁强度变化,铁芯中的磁通也变化,磁头线圈两端便出现与磁芯中磁通变化率成正比微弱的信号电流。把这个电流放个处理,可由显像管还原出图像。
2. 声音三要素是什么?请分析说明。
声音三要素为响度、音调、音色。
(1)响度:响度是人耳对声音大小的主观感受,由声波振幅的大小决定,振幅越大,响度越大。此外,响度还与声波的频率和波形有关。
(2)音调:音调是人耳对声音高低的主观感受,由声音的最低频率(基频)决定,与频率成正比关系。声音的频率高,音调就高,声音的频率低,音调就低。
(3)音色:音色是人用于区别同样响度、同样音调的声音时所依据的声音特性。音色由声音信号携带的谐波分的多少和相对大小决定。
需要注意的是声音三要素都是人耳的主观感受,不同人对同一种声音的感受也会不同,并不像声音的物理特性那样精确、严格。
3. 数字电视如何分类?请予以分析说明。
数字电视可以按以下几种方式分类:
(1)按信号传输方式分类:可以分为地面无线传输(地面数字电视)、卫星传输(卫星数字电视)、有线传输(有线数字电视)三类。
(2)按产品类型分类:可以分为数字电视显示器、数字电视机顶盒、一体化数字电视接收机。
(3)按清晰度分类:可以分为低清晰度数字电视(图像水平清晰度大于250线)、标准清晰度数字电视(图像水平清晰度大于500线)、高清晰度数字电视(图像水平清晰度大于800线,即HDTV)。VCD的图像格式属于低清晰度数字电视(LDTV)水平,DVD的图像格式属于标准清晰度数字电视(SDTV)水平。
(4)按显示屏幕幅型分类:可以分为4:3幅型比和16:9幅型比两种类型。
(5)按扫描线数(显示格式)分类:可以分为HDTV扫描线数(大于1000线)和SDTV扫描线数(600~800线)等。
4. CTL码TC码的区别是什么?请分析说明。
CTL码是由专用的CTL磁头在录像带控制磁迹上记录的控制信号,与画面对应的编码是相对的。TC码是Time Code(时间码)的缩写,磁带上记录的每一帧画面均匀对应一个时间码,因此它是一种绝对时间码。
CTL码一种相对时间码,编辑时可以以任意时刻清零,以便实时掌握编辑时间,但其缺点也是显而易见的。如果计数错误,就容易造成编辑跑点的现象,不利于准确编辑。使用CTL码时,若节目中有某段磁粉脱落,引起CTL的信号丢失,则整个节目的讲时长度会与实际走带时间不相符,而TC码不存在这个问题,虽然在节目中间可能有TC码丢失,但节目结束时的TC码依然是一个不变的数值,与实际走带相比没有误差。CTL码以0:00:00:00方式显示,TC码以00:00:00:00方式显示。TC码是一个绝对值,不可以清零,CTL码是一个相对值,可以复位清零,所以节目中的任何一幅画面,无论收在任何一台编辑机内,其显示的TC码是不变的,根据这个TC码可以知道走带时间节目在磁带中的位置,而用CTL码计数,只有先找到参照物,才能知道节目中特定画面的位置及走带时间。
5. 场面过渡的常用方式是什么?请分析说明。
(1)淡入淡出:这一转场特技极为常见,通常用于比较大的一个完整段落的结束,或者另一段落的开始,代表一个较大的时间或情节的转换。
(2)叠化:叠化是指一个画面渐渐隐去的同时,另一画面渐渐出现,用来表示时间的流逝,或接回忆、想象,或连接不同的时空。另外,当两个镜头声画组接不顺畅时,叠化可作为“软切换”,这是一种常用的补救方式。
(3)其他特技效果:图像及多媒体技术的发展为画面编辑提供了丰富的特技效果和转场方式(如划像、翻页、卷轴等),但在制造这些绚烂视觉的同时,也应注意每种特技手段都有它独特的表意效果,应根据特定的情景恰当使用。
(5)静帧:指在段落结尾将画面定格。一般用于一个段落与另一个段落的连续,或段落的结尾,被定格的画面有时有强调意味,有时则为了强调视觉冲击力。
6. 视频特技的常见种类有什么?请分析说明。
视频特技的常见种类有:
(1)固定特技。固定特效是每段视频都可以调节的最基本的特技,主要包括:中心点位置调节、缩放、旋转、画面位置和透明度调节等。该特技很常用,可以进行视频叠加、画面分割等。
(2)色彩调节。各种非线性编辑软件虽然对特技的归类都不一样,但是在色彩这个领域一般都包括相同的内容,色度、亮度、对比度等各种色彩因素。不同的颜色代表不同的情感,调节相应的颜色,可以达到预想的效果。
(3)马赛克。马赛克主要用于新闻报道中对局部画面信息的隐藏。
(4)键控。键控主要用于制作内外景画面的叠加的效果,同时也是实现虚拟演播室技术的基本技术。
(5)其他。包括形变、模糊、粒子等。
除了种种非线性编辑软件提供的特技,还有很多专门用于制作特技的软件也给制作者提供了很大的创造空间。
7. 常用的基本录音方法有哪些?请予以分析说明。
常用的基本录音方法有单话筒录音法、主话筒录音法、多路话筒录音法。
(1)单话筒录音法:单话筒录音法是用一个普通话筒或立体声话筒进行录音,常用单话筒拾取个体声源,如录制讲课、解说、独唱、独奏等音响。用这种方法录音时,根据不同的现场与厅室,按照造型艺术与拾音技术,使用合适的话筒,选择最佳的拾音位置,确定话筒是否进入镜头。
(2)主话筒录音法:主话筒录音法是用一个普通话筒或立体声话筒作为主录话筒,其他话筒作为辅助话筒的录音方法。常用这种方法拾取有主次之分的群体声源,如课堂教学实况,在教师讲台上放置主录话筒,在学生中间放置辅助话筒。主录话筒的电平要大于而不能等于或小于辅助话筒。当长混响远距离录音时,主录话筒在混响半径附近调整,拾取适当的混响声。主录话筒距离声源较远,为了获得良好的频率响应与信噪比,选择高灵敏度的话筒为宜。辅助话筒多半在混响半径以内,可加强直接声。
(3)多路话筒录音法:多路话筒录音法是用多个普通话筒或立体声话筒在各个层次均匀录音,话筒之间无主次之分,如圆桌会议应在四个方向上放置话筒。当群体声源各种因素变化很大,需要调音与混音加工,常用多路话筒拾音。例如,管弦乐伴唱分别用多个话筒拾取演员歌声、管乐声、弦乐声、打击乐声等。
8. 在电视节目制作中经常用到的电子特技有哪些?请分析说明。
(1)切换。镜头之间画面的迅速转换,是电视节目中镜头转换的常用形式。
(2)淡变和化变。是指在一段时间内完成两个画面的相互渐变,一个镜头的逐渐隐没,另一个镜头的画面逐渐显现,形成镜头画面之间的缓慢过渡。淡变指屏幕上镜头画面从无到有或从有到无的缓慢变换。化变(又称X淡变)指两个镜头画面之间的转换存在一个重叠的过渡阶段。即在前一个镜头图像逐渐隐没的同时,后一个镜头的图像逐渐显现,它们之间不是截然分开的。
(3)划变又称扫换。从屏幕效果上看,它是在前一个镜头画面逐渐移出的同时,后一个镜头画面随之移入,取代原来的画面。
(4)键控是在特殊图形扫换技巧的基础上发展起来的。它有内键、外键、色键三种形式。
(5)快、慢动作和定帧特技。
(6)数码特技。数码特技是数码技术在电视制作中的应用,它可以使镜头画面扩大、缩小、分裂、停顿、变形等等。
9. 模拟电视存在的缺点是什么?请分析说明。
模拟电视存在着许多难以克服的缺陷:多次传输或复制后会形成噪声积累、信号的线性和非线性失真、亮色互扰、行间闪烁、爬行、微分相位和微分增益失真等等,致使图像质量不断下降。但这些缺陷大多可通过将模拟信号转变为数字信号进行处理、存储、控制和传输来解决。为了用数字处理和传输电视信号,首先要将模拟电视信号数字化,即对电视信号进行抽样、量化和编码。
10. 视频切换有哪些方式?请分析说明。
视频切换的方式可分为硬切换方式、软切换方式和特技切换方式。
(1)硬切换方式:由一个画面瞬间切出消失,另一画面瞬间切入出现,它也称为快切。
(2)软切换方式:
①淡出淡入:一个画面由强变弱至全部消失后,另一画面再出现。
②化出化入:一个画面由强变弱逐渐消失的过程中,另一画面逐渐出现最终取代。
(3)特技切换方式:
①划变:两个画面是以某种图案从某一方向来进行转换。
②叠影:一个画面并存于另一个画面之中。
③分屏:屏幕上出现二分、四分及多分画面效果。
④键控:一个画面嵌入另一个画面之中。
11. 什么是视频压缩技术?请分析说明。
视频压缩技术是计算机处理视频的前提。视频信号数字化后数据带宽很高,通常在20MB/s以上,因此目前的计算机很难对之进行保存和处理。采用压缩技术以后通常数据带宽降到1~10MB/s,就可以将视频信号保存在计算机中并作相应的处理。
现在常用的算法是由ISO制定的,即JPEG和MPEG算法。JPEG是静态图像压缩标准,适用于连续色调彩色或灰度图像,它包括两部分:一是基于DPCM(空间线性预测)技术的无失真编码,一是基于DCT(离散余弦变换)和哈夫曼编码的有失真算法,前者压缩比很小,目前主要应用的是后一种算法。
在非线性编辑中最常用的是MPEG算法。它是将视频信号50场/s(PAL制式)变为25帧/s,然后按照25帧/s的速度使用JPEG算法对每一帧压缩。通常压缩倍数在3.5~5倍时可以达到Betacam的图像质量。
MPEG算法是适用于动态视频的压缩算法,它除了对单幅图像进行编码外还利用图像序列中的相关原则,将冗余去掉,这样可以大大提高视频的压缩比。目前MPEG-1用于VCD节目中,MPEG-2用于VOD、DVD节目中。
12. 数字特技有哪几种?请分析说明。
数字特技有:
(1)缩小与放大:缩小与放大的意思是可以使画面变小而仍然保持完整的画面和它的宽高比不变。可以从正常的全屏幕画面收缩到屏中的一小点或者可以从一个点的形象开始扩展到全屏幕或甚至更大,只能看到扩展后形象的特写细部。这种处理叫做形象的放大。这种视觉效果与镜头变焦拉出(缩小)变焦推进(放大)极为相似。
(2)伸展:用数字图像特技可以横向或竖向伸展形象。伸展不是简单地修剪以适合新的画面,而是使整个形象变形,使四边形达到一个新的宽高比。
(3)位移:压缩后的形象可以移动到屏幕的任何位置上,例如,可以把新闻图像的第一个画面凝固,并把它压缩后置于新闻播音员肩上方的方框内,然后从第一个图像开始播放新闻,并同时扩展到全屏幕。
13. 室内声音的传播有什么特点?请分析说明。
室内声音包括直达声、近次反射声、混响声,传播的特点如下:
(1)直达声。直达声是由声源直接到达听音点的声音,它是声音最主要的信息。直达声的传播与室外自由声场的传播规律相一致,不受室内界面的影响。
(2)近次反射声。近次反射声也叫早期反射声,一般指直达声之后相对延迟时间为50ms以内到达的反射声。通常是室内界面的一次、二次以及少数三次等反射后到达接收点的声音。由于人耳难以把直达声和延时50ms以内的近次反射声分开,故这些反射声会对直达声起加强作用。特别是大厅内来自侧墙的反射声,对声音的空间感和洪亮感起着重要的作用。
(3)混响声。混响声是指在近次反射声后陆续到达听音点的,经过多次反射声音的传统。由于声波每入射反射一次,界面都要吸收掉一部分声能,故混响声响强度是逐渐衰减的。在远场,混响声的声强对接收点的声音强度起决定作用,而且其衰减率的大小对音质有着重要的影响。一般室内容积愈大,衰减愈慢。
14. 什么样的声音是好的声音?请分析说明。
好的声音具有如下特点:
(1)清晰:语言的可懂度,乐曲层次分明,有清澈见底之感。
(2)平衡:节目各声部的比例协调,立体声左、右声道一致性较好。
(3)丰满:中、低音充分,高音适度,响度合宜,听感温暖、舒适、有弹性。
(4)圆润:低音和中低音丰富,中高音和高音适量,T60合适。
(5)明亮:高中音充分,听感明朗、活跃。
(6)柔和:声音不松不紧,高音不刺耳,听感悦耳、舒服。
(7)真实:能保持原有的声音特点。
(8)自然:音质变化自然,处置恰如其分,总体流畅、亲切。
(9)氛围感:气势、格调、动态范围等与作品相符。
(10)单声道兼容性:立体声节目作单声道重放时,音质、平衡、层次、空间感等良好。
15. 如何正确选择、使用传声器?请分析说明。
传声器的选择主要从系统进行音响工作的总体要求、应用场合的声学环境、拾音对象、拾音的声源、传声器本身的技术特性及传声器与调音台等其他设备的恰当配合等综合考虑、权衡选择。
例如:对于广播、电视、大型音乐、录音棚等场合,应选择高档次的专业级传声器,以电容式传声器为主;对于一般的卡拉OK歌舞厅或家庭卡拉OK娱乐、会场扩声则选择坚固耐用的动圈式传声器;演员来回走动时,则可选择佩戴式无线传声器;乐队多采用强指向性传声器;对于大型体育比赛或文艺晚会等节目,既需要强指向性传声以拾取清晰的主持人等声源声音,又需要全指向性传声器以拾取现场观众反应声;专业用传声器一般用低输出阻抗的,与其匹接的负载阻抗必须是其输出阻抗的5倍以上,等等。
总之,应根据情况,综合考虑多种因素,权衡利弊,进行正确选择。在正确选择传声器以外,拾音时还要根据不同场合的使用特点布置传声器,选择合适的距离、方向等正确使用,才能得到良好的音响效果,发挥传声器应有的效果。
二、论述题1. 音乐的选用、处理和配音方法是什么?请予以论述说明。
(1)一般要求先把声音素材采集到音频工作站的电脑中,用相关的声音编辑软件对声音进行编辑,生成符合非线性编辑软件要求的音频文件,再将这些音频文件导入非线性编辑软件的素材管理器中,并配到编辑时间线的音频轨道上。
(2)除个别特殊用途以外,音乐的节奏和情绪要与电视节目的镜头所表达的内容和情绪相匹配,达到视频节奏(景别、镜头长度、镜头调度、演员调度、剪接节奏等)与听觉节奏(人声、音乐、音响)的和谐统一。
(3)电视节目的配乐一般都是选用与画面的内容、节奏一致的音乐。根据节目内容,选择不同的配乐方式。按照画面、解说或效果声的长短和位置,采用不同的音乐编辑技巧。
(4)配乐方式。可以为一部电视节目配上同样的音乐,但在不同的段落,可能会对音乐的节奏、调子做不同的处理,但这种情况较少见。同时也可以为节目的不同段落配上不同的音乐,这种方式对配乐的限制较小,可以选择的范围比较大,较容易实施。
(5)配在电视节目中的音乐起落要自然,要在不引起观众注意的情况下突出节目主题、深化情感和烘托氛围,因此,一般的音乐插入都采用淡入淡出的方式。
(6)通常电视节目的配乐都是通过对现成音乐素材的编辑得到,很少由专业音乐人员作曲演奏配音,因此,音乐的长度往往不符合节目配乐的要求,在配乐中除采用淡入淡出的方式外,还可以将两段有相同因素的乐曲直接链接在一起,创造出一首与画面时间相一致的新乐曲,用于配乐。而两段音乐的编辑点则一般选择乐器、音量、节拍、旋律相同的音节、乐句或乐段,如果音乐过长可以将其中的相同部分删去再重新编辑,如果音乐的长度短于画面配音所需的长度,可将音乐中相似的旋律或段落重复编辑,从而延长音乐,达到画面长度对配乐的要求。
2. 节目制作人的职责和作用有哪些?
电视节目通常是集体创作的成果。电视创作集体的负责人就是节目制作(或称“制片人”)。他具有一定的权威性,担负拟订摄制计划和决定拍摄方案直至具体的制片技艺处理的责任。
在西方商业电视机构中,节目制作实质上是资本家的代理人,他们除了同各所属电视机构正式工作人员(导演、摄影、记者、录音员等)合作制作外,常常受委托雇用编制人员、租赁设备进行商业性制作。另有一些独立投影片人,向各制作公司承包节目制作任务,或自筹资金、招募临时工作班子,摄成节目出售给电视机构或其他节目购买人。
节目制作人应当精通电视制作业务,以便作出高明的抉择,组织领导集体,充分发挥每名工作人员的才干,并能代表节目摄制集体回答来自各方的提问。
节目制作人还必须具有独创性和极为出色的艺术鉴赏力。
电视制作人的职责,就是形成节目最初的设想,这包括进行观众调研,研究节目构想确定制作形式,拟订节目摄制的建议,筹措摄制经费。
“舞台是演员的天地,电影是导演的艺术,电视是制作人的艺术。”在美国,电视和电影都有制作人,节目最后的剪接是在制作人监督下完成的。即使是导演,也不能侵犯制作人的权利。
3. 论述IEEE 1394的主要性能特点是什么?
IEEE 1394是苹果公司开发的串行标准,又称Firewire接口,中文译名为火线接口,俗称火线,一方面是因为速度快(接口最快传输速率达到了400Mbps,而且即将推出的IEEE 1394b标准更是将速度提升到了800Mbps甚至1.6Gbps的标准上,无可争议地坐在了外设接口的速度第一的宝座上),另一方面也是由此英文名翻译而来。后来,由于这种接口速度超快,而且相对于SCSI来讲又要小巧许多,所以逐渐被大家接受,并且广泛普及。它的出现是数字数据传输的一大革命。作为新一代的高性能串行总线标准,IEEE 1394的主要性能特点如下:
(1)数字接口。数据能够以数字形式传输,不需数模转换,从而降低了设备的复杂性,保证了信号的质量。
(2)热插拔。即系统在全速工作时,IEEE 1394设备也可以插入或拆除,用户会发现,增添一个1394器件,就像将电源线插入电气插座中一样容易。
(3)即插即用。无需设定ID(识别符)或终端负载,主节点可以动态确定。
(4)总线结构。采用读/写映射空间的结构,而不是IEEE 1212标准规定的寻址发送数据方式。
(5)速度快。IEEE 1394标准定义了三种传输速率:98.304Mbps、196.608Mbps、392.216Mbps。因为这三种速率分别在100Mbps、200Mbps、400Mbps附近,所以标准中亦称之为S100、S200、S400。这个速度完全可以用来传输未经压缩的动态画面信号。而IEEE 1394b标准正在研讨支持800Mbps和1.6Gbps的传输速率。
(6)兼容性好。IEEE 1394总线可适应台式个人机用户的全部I/O要求,并可以与SCSI并口(小型计算机系统接口)、RS 232标准串口、IEEE 1284标准并口、Centronics接口、Apple's Desktop Bus等接口兼容。
(7)接口设备对等(peer-to-peer),不分主从设备,都是主导者和服务者。其中有足够的智能用于连接,不需附加控制功能。如此便可不通过计算机而在两台摄像机之间直接传递数据,也可以让多台计算机共享一台摄像机。
(8)物理体积小,制造成本低,易于安装。
(9)非专利性。使用IEEE 1394串行总线不存在专利问题。
(10)价廉,适合于家电产品。IEEE 1394采用了简化电子电路和电缆设计,通用性很强,而且价格不断降低。
4. 特技运用应注意的问题是什么?请论述说明。
(1)特技运用的必要性。特技是电视节目中常用的镜头组接手法,但决不能滥用,应从其自身的特点出发,合理运用,否则只会适得其反。在逻辑性较强的叙事结构中,前后镜头之间的承接顺序很明显,直接组接完全能保证视觉上的流畅,勉强用上特技反而显得不伦不类、画蛇添足了。
比如,前一个镜头是主人公掏出钥匙开门,后一个镜头是主人公推门进来,直接组接的意思很明确,即主人公开门进了房间;如果用一个翻页的特技,就会使人产生歧义:主人公进的这个房间是他刚才开门的房间吗?是不是进了另外一个房间?再者,门锁坏了,用了很长时间才打开?这期间是否又发生了什么故事?由此可见,单纯为了追求视觉上的新异而忽视内容表达的做法对节目质量有害无益。但初学者往往因为对技术环节的新鲜感,屡屡犯忌,因此在使用特技时一定要谨慎。
(2)特技类型的选取。特技的类型很多,数字视频技术的出现更使得特技花样翻新、层出不穷。但是,这些令人兴奋的特技并不能仅凭个人喜好信手拈来,根据画面内容和情感的需要选用恰当的特技表达,这点很重要,否则,这个看似添彩的特技往往会成为整个节目不可挽回的败笔。
比如,随意将一个电视屏幕分割成若干画面的做法是不足取的,因为电视屏幕的尺寸有限,而且观众在同一时间里也只能认读一定量的视觉信息,屏幕分割过频过碎,许多东西会被观众忽略掉,弄得不好还会造成混乱,使观众分心。又如,定格的视觉冲击很强,不宜多用,否则会使节目有一种磕绊感或过分夸张的感觉。再如,淡出淡入手法对时空的间隔作用相当明显,不宜过多使用,否则会导致节目的结构松散零碎,使节奏显得拖沓、缓慢。即使在有较大随意性的科教电视节目中,也不能太频繁,否则形式过于单一,只会引起观众的厌烦。“划”的变化节奏比“淡”和“化”更紧凑,样式也多,但相对而言,却是人工痕迹最明显的一种镜头组接方式,在选用时要注意切合节目具体内容和风格的需要,慎之又慎。
(3)特技的持续时间。前面我们曾经提到,特技具有延缓节奏的作用,持续时间越长、变化速度越快的特技,延缓节奏的效果也越明显。因此,对特技变化时间的控制要看剧情的展开和情感抒发的需要,过长的特技使节目看上去冗长拖沓,过短的特技又往往由于人眼的反应速度有限,达不到应有的效果。
另外,特技效果的呈现需要时间,这段时间不是凭空增加出来的,而是必须占用镜头画面时间或字幕的时间。在“被占用”的时间内,画面或字幕表达的信息往往是不完整的。本身就比较短的镜头,比如,两个1.5s的特写镜头,之间加一个1s的特技转换,各自表达完整信息的时间就只剩了0.5s。一闪而过的画面来不及被观众感知,失去了应有的意义。因此,除了从艺术性上考虑特技的播放速度,还必须从技术性上考虑所用的画面素材长度对于施加一定长度的特技是否游刃有余。
(4)画面与特技的配合。特技作用的对象是视音频素材,尤其是视频画面,其最终的效果很大程度上也取决于画面的构图、色彩、影调等。比如,要想实现真人与卡通形象在同一画画上的交流,在前期拍摄中必须注意演员的眼神、动作幅度、在画面上的位置,以及拍摄角度和场景照明等问题,为后期叠加虚拟的卡通形象做准备。
5. 模拟电视特技有什么形式?请论述说明。
模拟电视特技利用电子编辑系统或特技切换台产生的镜头组接效果,通过对多路视频信号的依次控制来实现镜头的转换。当然,目前这些效果在计算机上实现起来已经更加方便了。
(1)淡变:又称淡出、淡入或称渐隐、渐显。这种技巧多用来划分段落。一段开始,渐显;一段完了,似乎拉上幕了,渐隐,使观众得到一个间歇。整个转换过程,视觉刺激呈V型变化,前一过程叫“淡出”,后一过程就叫“淡入”。淡出、淡入是电视节目中最常见的一种表现时间和空间间隔的技法,往往标志着一个段落的结束或开始,或者连接两个内容关联不大的镜头。
(2)化变:又称化出、化入或溶变、叠化,即前一个镜头逐渐模糊,直至消失,后一个镜头逐渐清晰,直至完全显现,两个镜头在渐隐渐显的过程中,有几秒钟的重叠、融合,形成前一画面在逐渐模糊中转化为后一画面的视觉效果,整个视觉刺激呈“X”型变化。化变与淡变的区别在于:前者渐隐渐显的过程是同时进行的,看起来两个画面有重叠的过程,而后者渐隐渐显的过程是先后发生的,画面无重叠现象。由于化变的过程具有较大的柔和性,一般使用于比较缓慢、柔和的节奏。当“化”停留在中间过程时,可以形成两个画面溶在一起的效果,即“叠”。
(3)划像:又称划、划变,可分为划出、划入(或称扫出、扫入),在电视中又称电子拉幕。这种技巧用于多画面合成。一个镜头里同时出现两个以上的画面并列,说明事件在同时进展,强调它们同时存在或几种事物进行比较等。划像“划”的形式新颖多样,一般用于两个内容意义对比较大的段落,节奏较淡变和化变活泼明快。当“划”的边界线停留在屏幕上时,可以形成一种在屏幕上同时呈现多个画面的多画屏分割效果。
(4)定格:又称静帧,是将画面在最后一帧保持一段时间,使运动主体静止。定格是动作的刹那间“凝结”,显示宛若雕塑的静态美,具有画面意义强调性和瞬间静止的视觉冲击性,能够突出或渲染场面、形象、神态、细节等。定格画面还可以弥补由于镜头表现不足而造成的后期剪辑困难。利用定格,转换镜头动静效果可以延长镜头长度,突出画面内容或者增加画面内的信息叙述时间,有时也是和谐组接镜头的一种手法。
(5)键控:键控特技是通过对电信号的控制,抠掉部分电视图像,再用另外的图像来填充,使之产生将一个画面嵌入到另一个画面的某一部位中的效果。利用键控特技可以合成画面,实现日常生活中不可能实现的特殊效果,或为了方便和节省拍摄成本,人为制造“假象”镜头。比如,节目支持人的背景画面可以不断地变换,篮球明星乔丹也可以和动画片中的明星同场竞技。键控有彩色键控(色键)和黑白键控(亮度键),原理是:选择A通道的输入信号做背景画面,B通道的输入信号做键源控制画面,将B中特定颜色或亮度的区域用A中相应位置的画面替换,形成一路输出作为最终效果。应当注意的是,键源画面的照度一定要均匀,否则键入的图像就会很不自然。
6. 特技的作用是什么?请论述说明。
一切的特技只是提供了外在的表现形式,只有形式和内容的统一才能真正产生动人的魅力。几种特技常见的作用如下:
(1)形成段落感。淡变、划像、定格及各种花样繁多的二维和三维特技都可以用于两个段落之间,作为转场的一种方式,标记段落的开始和结尾,给观众明显的段落提示。比如,电视剧中常用淡出、淡入表示时间的转换,因为用淡变组接的镜头之间有一段黑画面,所以能给人以视觉上的间歇,让观众有时间对刚看到的内容作一番回味,或者为下面即将出现的内容作心理上的准备。科教类电视节目中则往往使用划像等较为花哨的特技标记段落,比使用淡变、化变等常规特技更生动。在镜头不便直接组接时,特技也几乎可以说是一剂万能药。
(2)抒情或延缓节奏。用特技连接的两个镜头各需要留出一段时间用于进行画面的变化,所以镜头的截取应该比硬切时略长,这就无形中延缓了节目的节奏。有的还为了调整节奏,专门使用特技。比如叠化,相对于“切”来说不那么突然,能产生柔和的、富有诗意的效果,使画面的转换颇具美感,电视节目、尤其是专题节目中运用相当频繁。
(3)增强视觉效果,吸引观众注意力。特技是利用技术手段实现真实世界中不可能出现的视觉效果,对人的感官是一种很大的冲击,变幻莫测、光彩流动的画面使镜头组接流畅的同时,也为节目增色不少。比如《科技博览》、《科技之光》等科普类的小型专题片,特技的使用使客观、严谨、无表情的内容一下子栩栩如生起来,拉近了与观众的距离。
(4)参与叙事,表达隐喻。特技以其独特的画面造型特点,可以巧妙地参与叙事性的镜头组接,表达某种含义。比如,各种商品镜头的连续变化可以表现琳琅满目、目不暇接的意思;负片效果的使用有种阴险、颠倒黑白之感,可以丑化形象,也可以喻指一个时代;定格常用于强调或渲染某一细节或人物,起到强化作用;分割画面可以用来表现同时发生的相关或对立的几个事件、动作,或从不同视点、不同距离表现同一个事件和动作,产生多空间并列、对比的艺术效果,有“花开两朵,各表一枝”的意境;一些朦胧柔和的特技变化还可以引出梦幻、想象、回忆等插叙、倒叙的片段。科教节目中由画面中的某个部分引发出一个新的画而,有形成对比或者局部放大的含义,可以展现细节,有利于观众认识事物。
7. 数字电视的优点是什么?请论述说明。
数字电视技术与原有的模拟电视技术相比,有如下优点:
(1)信号杂波比和连续处理的次数无关。电视信号经过数字化后是用若干位二进制的两个电平来表示,因而在连续处理过程中或在传输过程中引入杂波后,其杂波幅度只要不超过某一额定电平,通过数字信号再生,都可能把它清除掉,即使某一杂波电平超过额定值,造成误码,也可以利用纠错编、解码技术纠正过来。所以,在数字信号传输过程中,不会降低信杂比。而模拟信号在处理和传输中,每次都可能引入新的杂波,为了保证最终输出有足够的信杂比,就必须对各种处理设备提出较高信杂比的要求。模拟信号要求S/N>40dB,而数字信号只要求S/N>20dB。模拟信号在传输过程中噪声逐步积累,而数字信号在传输过程中,基本上不产生新的噪声,也即信杂比基本不变。
(2)可避免系统的非线性失真的影响。在模拟系统中,非线性失真会造成图像的明显损伤。
(3)数字设备输出信号稳定可靠。因数字信号只有“0”、“1”两个电平,“1”电平的幅度大小只要满足处理电路中可能识别出是“1”电平就可,大一点、小一点无关紧要。
(4)易于实现信号的存储,而且存储时间与信号的特性无关。近年来,大规模集成电路(半导体存储器)的发展,可以存储多帧的电视信号,从而完成用模拟技术不可能达到的处理功能。例如,帧存储器可用来实现帧同步和制式转换等处理,获得各种新的电视图像特技效果。
(5)由于采用数字技术,与计算机配合可以实现设备的自动控制和调整。
(6)数字技术可实现时分多路,充分利用信道容量,利用数字电视信号中行、场消隐时间,可实现文字多工广播(Teletext)。
(7)压缩后的数字电视信号经数字调制后,可进行开路广播,在设计的服务区内(地面广播),观众将以极大的概率实现“无差错接收” (发“0”收“0”,发“1”收“1”),收看到的电视图像及声音质量非常接近演播室质量。
(8)可以合理地利用各种类型的频谱资源。以地面广播而言,数字电视可以启用模拟电视“禁用频道”(Taboo Channel),而且在今后能够采用“单频率网络”(Single Frequency Network)技术,例如1套电视节目仅占用同1个数字电视频道而覆盖全国。此外,现有的6MHz模拟电视频道,可用于传输1套数字高清晰度电视节目或者4~6套质量较高的数字常规电视节目,或者16~24套与家用VHS录像机质量相当的数字电视节目。
(9)在同步转移模式(STM)的通信网络中,可实现多种业务的“动态组合”(Dynamic Combination)。例如,在数字高清晰度电视节目中,经常会出现图像细节较少的时刻。这时由于压缩后的图像数据量较少,便可插入其他业务(如电视节目指南、传真、电子游戏软件等),而不必插入大量没有意义的“填充比特”。
(10)很容易实现加密/解密和加扰/解扰技术,便于专业应用(包括军用)以及广播应用(特别是开展各类收费业务)。
(11)具有可扩展性、可分级性和互操作性,便于在各类通信信道特别是异步转移模式(ATM)的网络中传输,也便于与计算机网络联通。
(12)可以与计算机“融合”而构成一类多媒体计算机系统,成为未来“国家信息基础设施”(NII)的重要组成部分。
8. 请论述说明电视字幕的作用是什么。
字幕是电视机荧光屏上映出的文字。一般来讲,人每秒可读解6~8个汉字,电视字幕汉字的出现数不定,多则十几个,少则几个。一般情况下,停留3s以上就可以让观众看清字幕并理解画面的含义。在电视新闻这个包容着声画艺术的媒体中,字幕已被作为与画外音、解说词同样重要的“第二解说”。电视字幕丰富了视觉感观,较画面而言,更为直观地传达给了观众所要了解的信息,对电视节目特别是电视新闻的主题既是点睛之笔,又起到了深化画面主题的作用。如果字幕能和图像完美地结合起来,就能大大提高电视节目特别是电视新闻的可视性。
电视字幕作为新闻标题出现较多,通常是一则消息的点睛之笔,对新闻内容起到强调、解释、说明作用。同时,它作为一种构图元素,还可以美化屏幕,突出视觉效果。具体功能如下:
(1)传递信息,突出主题。电视字幕是视觉语言的一种,它以文字符号的方式传递着信息,是对声音与图像所表达的内容的强化和补充。比如,在摄录的同期声素材里面,如果被采访者说的是方言或口语就容易造成视听误差,这时,如果在屏幕下端配上被采访者同期声内容的字幕,就会避免因方言或口语而造成的偏差。
(2)字体搭配,相得益彰。不同的字体体现不同的艺术风格。随着汉字字幕机功能的不断完善,不仅字号、字体的种类日益增多,而且出字的表现手法也是“百花齐放”。字幕还可以与三维动画、数字特技相结合。这些艺术表现手法,无疑能使字幕更加绚丽多彩,使受众在看、听新闻的同时也享受到画面的美。
(3)色彩醒目,烘托气氛,突出重点。根据画面的色彩和内容、节奏、气氛的需要,选择适当的颜色配置字幕,不仅能给人以美的享受,而且还可以丰富画面的色彩,起到渲染气氛、扬抑情绪、突出重点的作用。例如,色彩暗淡的画面,打出一行红字,不仅醒目,而且还能给画面增添活力。
(4)增强新闻动感和收视效果。电视字幕的适当出现,可增强新闻的动感和可视性。通过字幕这种表现方式,使受众获得更多的信息。这在新闻联播中经常出现。例如,一些会议的报道,在单调的画面上打一些与会议相关的字幕,可增强画面动感,突出主题,弥补不足。中央台的新闻联播还经常采用画面透体字的方式,对一些行业性及成就性报道进行表述。它可将一些观众听起来较为枯燥的数字、百分数及不易理解的术语等,通过透体字幕的形式表现出来,使受众在视觉上直接了解、掌握那些画面加解说难以表达清楚的东西,从而达到视、听完美的效果。
(5)加深理解。在电视新闻中,特别是在现在的中央台、省电视台的新闻联播节目解读一些新出台的政策、法规和规定的时候,采用多媒体技术,即是以计算机为核心,集图、文、声处理技术于一体,选用一些便于观众记忆以及与政策、法规、规定相近的画面为背景,与播音员解说同时出现字幕,会对受众起到加深理解的作用。
9. 请论述说明编辑录像机的技术条件是什么。
(1)在进行电子编辑时,编辑录像机要由重放方式转为记录方式。为保证原磁带上的各种信号磁迹与新编入节目的磁迹准确衔接,就需要编辑录像机的重放信号与放像机送来要进行编辑记录的信号完全同步,即要求录像机上已录好的视频信号在频率和相位上严格一致。只有这样,才能保证视频信号的瞬间切换,同时在放机与录机视频信号的场消隐信号期间,相当于电影片剪接在画幅分格线上,从而保证镜头切换平滑、不跳动。完成这种在编辑点处使重放信号与记录信号相位一致的功能就是同步锁相。
(2)录像机应当有预卷功能。考虑到录放机在编辑动作中有启动、同步锁相等必不可少的过程,而且这些过程又都需要一定时间,所以录像机在确定了放机、录机的编辑点位置之后,开始编辑之前,要进行“预卷”。所谓“预卷”就是在编辑开始时,录像机和放像机同时将磁带回卷到编辑点之前的一个相同时间上,然后停止,接着再启动,两台录像机都以重放方式运行。这样,录像机根据放像机重放信号进行调整,到达位置时如果仍未调好相位两台机器就停止。如在编辑点处两台机器同相了,那么录机瞬间开始录像,保证了接头的技术质量。编辑功能的录像机具备预卷功能,是为锁像同步过程提供时间的,是一个不可缺少的环节。
(3)录机必须具有旋转消磁头。一般的录像机进入记录状态时,磁带要经过部、总消磁头将磁带上原来的内容消除。总消磁头的位置,总消磁头位于旋转磁鼓磁带入口处的前方,是固定的。当我们在已录有节目的磁带上进行编辑记录时,在编辑入点,总消磁头到视频磁头这段磁带上的图像磁迹没有通过总消磁头而存在着,同时又要录上新的信号,这样就产生了梯形状的重叠区。重放时,这部分就会产生差拍干扰,大大降低图像质量。而在编辑出点,同样视频磁头到总消磁头这段磁带会已消磁而什么也没录上,产生梯形空白区,重放时无信号出现。
(4)录机、放机应具有场消隐切换。消隐切换开关的作用是将编辑入点和出点切换时刻,控制在编辑按钮按下去之后的第一个场消隐脉冲期间。如不正好是场消隐脉冲期间,它将等待以保证以帧为单位来进行切换,这样看不到切换点对画面的影响。如果不采用场消隐切换开关,编辑起点和终点的切换点一旦落入画面期间,会造成切换点对重放画面的干扰,可以感觉到画面发生了跳动,使人感觉不舒服。
(5)录机应具有声音组合磁头。在原来的声音记录重放磁头之前,设置一个专门的声音消磁头。它与声音记录重放磁头靠得很近,形成声音组合磁头,保证了音频信号在编辑中不出现信号重叠和消失现象。
(6)录放机应具有搜索功能。搜索功能是指查找镜头、确定编辑点的功能。在电子编辑过程中,最耗时、最费力的要数寻找镜头和确定编辑点了。尽管普通录像机通过一般放像也能查找所需画面,但效率极差。
搜索功能有两个方面的含义:
①可以快速寻找镜头。在一盘20min的磁带素材中,要找到某一个数十秒长的镜头时,我们必须通过放像机的监视器屏幕来查找,查找必须快速和直观。
②当需要精确确定镜头所需的起始画面与终止画面时,又要能够一帧帧地放像和倒像以便比较。现代录像机都设有搜索圆盘,可顺时针、逆时针方向偏转,控制录像机正向和反向走带放像。偏转角度越大磁带速度越快,反之越慢。当标记对准中间位置录像机处于放像暂停状态。
10. 电视特技的种类是什么?论述说明。
电视特技分为摄像特技、人工特技、模拟电视特技和数字电视特技。
(1)摄像特技:
①镜头操作特技。镜头操作特技是通过操作摄像机镜头光圈大小、聚焦虚实以及停机再拍、定时拍摄而产生的特殊效果。
②镜前加工特技。镜前加工特技是通过在摄像机前面设置卡纸、绘画、照片、模型、银幕等而产生的特技,包括遮挡拍摄、模型拍摄、银幕拍摄、合成拍摄等。
③光学特技。利用特殊效果镜头,使画面产生多像、柔光、晕光、星光等特殊造型效果,使节目内容形式更加吸引人。
(2)人工特技。人工特技效果是建立在模型摄影和特技道具上,常常在电视剧的制作中使用,最常见的就是雨、雪、雾、风、烟、火、闪电和爆炸等。如雪是利用喷雪器将雪喷在镜头前面,使演员身上披满雪花。
(3)模拟电视特技。模拟电视特技是利用多机摄像与模拟电视特技系统的淡变、划变、内键、外键、色键等功能制成的特技,它是直接利用模拟电视信号来实现的特技效果,只能是各信号之间的相互取代,整个画面的尺寸、形状、方向和位置等是不能随意改变的。
(4)数字电视特技。数字电视特技是利用数字电视技术,将模拟电视信号变成数字信号后,注入存储器中然后再取出来还原为模拟电视信号。改变取出的速度与方式就能改变电视信号的时间轴及像素的顺序,因此改变了画面的尺寸、形状和位置等,实现了画面的放大、缩小、翻转、卷曲、翻页以及产生三维空间运动的效果,给画面带来无限的创造力。