论述题1. 请论述电视的娱乐性。
电视作为大众传播媒介,除了传播新闻信息、普及知识教育、服务公众的职能之外,还为观众提供文艺欣赏,娱乐性应当包含在文艺欣赏的职能之内。电视的娱乐性为观众提供充分的休息和娱乐,也能推动社会的劳动生产率和工作效率。因此娱乐性在观众的艺术需要中占有特殊地位,是电视艺术作品的社会效益的一个组成部分。绝大多数电视艺术品都有娱乐性。
六七十年代由于纪实影视美者的兴起,由于强调现代社会和现代的复杂性,和强调影视娱乐的商品化,娱乐性较强的影视作品被许多学者和艺术家视为“低级品”;传统的情节剧、纯喜剧、惊险片、侦探片、音乐(歌舞)节目等娱乐样式则被当做“低等”样式;许多创作人员和评论家追求高雅的艺术性、形式的复杂性和思辨的哲理性等等,力求维护作品的“高等”样式,于是出现了各种“问题片”、“哲理片”、“严肃片”、“政治片”等,它们以发人深省的哲理和清晰含蓄的艺术风格受到评论界和一些高水平的观众的好评,但因摒弃情节和故事,涵义深奥,结构及表现形式复杂,艰涩难懂,缺乏观赏性,往往不为广大观众欢迎。
在承认电视艺术具有娱乐性的同时,也要防止忽视作品的思想性和艺术性,一味追求低级、庸俗的“娱乐效果”的错误倾向。
2. 数字电视的特点是什么?请论述说明。
(1)抗干扰能力强、无噪声积累。在模拟通信中,为了提高信噪比,需要在信号传输过程中及时对衰减的传输信号进行放大,信号在传输过程中不可避免地叠加上的噪声也被同时放大。随着传输距离的增加,噪声累积越来越多,以致使传输质量严重恶化。
对于数字通信,由于数字信号的幅值为有限个离散值(通常取两个幅值),在传输过程中虽然也受到噪声的干扰,但当信噪比恶化到一定程度时,即在适当的距离采用判决再生的方法,再生成没有噪声干扰的和原发送端一样的数字信号,可实现长距离高质量的传输。
(2)便于加密处理。信息传输的安全性和保密性越来越重要,数字通信的加密处理比模拟通信容易得多,以话音信号为例,经过数字变换后的信号可用简单的数字逻辑运算进行加密、解密处理。
(3)便于存储、处理和交换。数字通信的信号形式和计算机所用信号一致,都是二进制代码,因此便于与计算机联网,也便于用计算机对数字信号进行存储、处理和交换,可使通信网的管理、维护实现自动化、智能化。
(4)设备便于集成化、微型化。数字通信采用时分多路复用,不需要体积较大的滤波器。设备中大部分电路是数字电路,可用大规模和超大规模集成电路实现,因此体积小、功耗低。
(5)便于构成综合数字网和综合业务数字网。采用数字传输方式,可以通过程控数字交换设备进行数字交换,以实现传输和交换的综合。另外,电话业务和各种非话业务都可以实现数字化,构成综合业务数字网。
(6)占用信道频带较宽。一路模拟电话的频带为4kHz带宽,一路数字电话约占64kHz,这是模拟通信目前仍有生命力的主要原因。随着宽频带信道(光缆、数字微波)的大量利用(一对光缆可开通数千路电话)以及数字信号处理技术的发展(可将一路数字电话的数码率由64kb/s压缩到32kb/s,甚至更低的数码率),数字电话的带宽问题已不是主要问题了。
以上介绍可知,数字通信具有很多优点,所以各国都在积极发展数字通信。近年来,我国数字通信得到迅速发展,正朝着高速化、智能化、宽带化和综合化方向迈进。
3. 特殊效果镜特技是什么?请论述说明。
在摄像机镜头上加接特殊效果镜拍摄,使画面产生多像、柔光、晕光、星光、夜景等特殊造型效果。
(1)多像镜使画面产生若干个相同形状的影像。多像镜按影像的个数可分为二像镜、三像镜、四像镜、五像镜、六像镜等。按影像的排列方式分为多影像与多排镜。
①多影镜使画面中心有一个主要影像,四周有多个相同的次要影像。当转动多影镜手柄时,四周影像能绕中心影像转动。它一般由多棱镜组成的。
②多排镜使画面沿中线方向有多个相同的平行排列影像,如果主要影像排在最左边、最右边或中间,则称为左排镜、右排镜或中排镜。当转动多排镜手柄时,整排影像能倾斜排列。它一般由垂直平行棱镜组成。
(2)柔光镜使画面中心部位图像清晰,周围似细纱朦胧,柔化渐变,从而突出主体,使造型有缥缈的幻觉。它一般由透光率不均匀的平面镜造成,中心部位透光率为100%,然后逐渐向边缘递减。
(3)晕光镜使画面中心部位图像清晰,周围晕化,从而突出主体,模糊陪体。晕光镜中央为平光镜或开有圆孔,周围是磨光镜。
(4)星光镜使画面中灯光或光斑产生光芒效果,犹如闪烁的星光。星光镜上面刻有一些条纹,使景物的光斑产生衍射和散射而形成的星光效果。如果星光镜面刻有十字形或米字形条纹,画面中的光斑可分别产生十字形或米字形光芒。
(5)夜景镜是利用白天光线拍到夜景效果。根据光线的强弱,可选择光学密度为0.3、0.6、0.9夜景镜。
4. 论述说明选购数字设备的原则是什么。
(1)选购数字设备应本着先进性和实用性相结合的原则,只有在制作节目时采用数字设备制作高质量的电视节目,才能称为准数字化系统;充分发挥数字技术的特点,进行多功能开放、综合应用,则成为全数字化系统。因此,新引进的设备必须具备可以扩展的功能,为将来的技术进步打下坚实基础。应该坚持先进性与实用性相结合的原则选购数字设备。应该选择质量好稳定可靠,在相当长的时间内不会过时的格式和机型,最新的不一定是最好的,应该根据实际的需要,引进最急需的设备,技术在不断进步,新的机型不断出现,引进后应立即投入使用,尽可能充分发挥新设备的功效。
模拟系统向数字化过渡将是长期的。现有的模拟系统只能逐步地过渡到数字化系统。在过渡期内,必然是模拟系统和数字系统共同存在;这样,引进的数字设备必须带有模拟信号的接口,使得模拟设备能够继续得以使用。
(2)选择数字设备应充分考虑其开放性,开放性和封闭性是矛盾统一的,它包含两层含义。
(1)硬件的开放性。因为数字化的设备具有灵活性的特点,在设备的选型时,应考虑到将来的可扩充性。现在许多硬件设备使用模块式结构,除了电源是独立的模块外,码流变换器、数码分配器等都可以采用插件。增加新的功能只需要增加模块就可以实现,维护和更换都十分方便。
(2)软件的开放性。在数字设备中,广泛采用了计算机技术,计算机技术的一个显著特点是软件起到很重要的作用,通过软件升级可以提高设备的性能。因此,在引进数字化设备时应尽可能选用具有开放性、通用性的软件平台,为将来的发展打下良好的基础。
5. 电视节目制作是指什么?请论述说明。
电视节目制作主要分成三个过程:创意与选题、拍摄、后期制作。编辑属电视节目后期制作系统,主要由早期的线性编辑与目前较为流行的非线性编辑系统两个发展阶段:
(1)线性编辑系统。即基于磁带的电子编辑,其根本特点是:素材的搜索、录制必须按时间顺序进行,须反复前后卷带以寻找素材,因此较麻烦、费时间、易损坏磁带、损失图像质量,并且限制了艺术创作思路,还需多人操作且需要协调好各设备的匹配问题。线性编辑系统大致经历了三个发展阶段:
①物理编辑。由1956年美安培公司生产第一台二英寸录像机开始应用,物理编辑对磁带的损伤是永久的,但编辑点精确。
②电子编辑。1961年后,出现了一对一编辑系统,但精度仍不够高。
③时码编辑。1967年由美国电子工程公司研制,应用了预卷,较为精确,但多次复制造成的磁带信号的损失无法彻底避免。
(2)非线性编辑。非线性编辑是使用数字存储媒体进行数字音视频编辑的后期制作系统,有如下特点:
①在计算机技术的支持下,充分运用数字处理技术的研究成果,以低成本、高效率、高质量、效果变换无穷的姿态进入了广播电视领域,对传统的线性编辑工艺造成了极大冲击。
②能随机访问任意素材,不受素材存放时间的限制,一套非线性编辑系统可以实现线性编辑设备的几乎所有功能。非线性编辑系统以计算机为平台配合专用图像卡、视频卡、声卡、用某些专用卡(如字幕卡、特技卡等)和高速硬盘(SCSI),以软件为控制中心来制作电视节目。
利用非线性编辑制作电视节目的过程:
把来自录像机和其他信号源的音、视频信号经过视频卡、声卡进行采集和模数(A/D)转换,并利用硬件如压缩卡实时压缩,将压缩后的数据流存储到高速硬盘中;利用编辑软件对素材进行加工,做出成片;高速硬盘将数据流送到相应板卡进行数字解压及(D/A)转换,还原成模拟音、视频信号录入磁带。
6. 论述说明电视台设计计算机应用网络时应注意什么问题。
电视台设计计算机应用网络时必须着重注意以下问题:
(1)安全性。计算机联网,特别是和大型计算机网络联网时,安全性的问题显得特别重要。在网络中计算机系统遭受“黑客”入侵的情况,并不是新鲜事。因此,要特别保证电视台计算机联网的安全性。
(2)可靠性。即不丢失数据,网络中的数据信息往往存放在硬盘中,如果没有采取必要的措施,导致信息丢失,将产生无法弥补的损失。为了提高可靠性,对于关键性的设备必须进行备份,重要的计算机数据应该异地存放。
(3)可扩展性。选择绝对可靠安全、扩展性好、实用性强的分布平台结构,多CPU处理方式,在本地的CPU上进行及时处理,尽可能不占用总线的宽带资源。可扩展性包括硬件的扩展性和软件的可扩展性两方面。
(4)易维护性。系统平台包含硬件平台和软件平台两个方面。平台一致性要强,以便于维护。必须具备自我诊断功能,生产厂家应该提供良好的售后服务。系统网络结构应遵循先进性和实用性结合的原则,世界上现在存在许多不同的流派,各流派都具有自己的倾向特征,应把握国际的主流方向,充分满足应用的需要,而且系统的技术水平应领先于实际业务的需求。
7. 论述说明电视台数字化系统的主要构成是什么。
电视台数字化是一项综合的系统工程,它由若干子系统组成,各个子系统具有相对的独立性,又互联互通、互相配合,共同组成综合性的电视台数字化系统。当前电视台数字化系统主要分以下几部分:
(1)前期制作系统。主要是指外出采访用的摄录像机和与之相配套的辅助系统,如灯光等设备的应用。前期制作系统的任务是产生素材节目磁带,供后期制作使用。现在,摄录像数字化的时机已经基本成熟,而且前期数字化系统可以看作孤立、封闭的子系统,不受其他因素的牵制。电视台制作的电视节目档次应该既包括水平很高,也包括质量一般的电视节目。因此电视台必须制作足够数量适合观众观赏需要的节目,才能够赢得观众。在引进高质量的前期制作设备的同时,还应该同时引进一批质量适中的前期制作设备满足制作电视节目的需要。
(2)后期制作系统。后期制作系统对于电视节目质量有着极大的影响。在模拟数字系统中,是以录像机为核心进行后期编辑制作的。随着数字化的深入,后期制作将逐步转变为以视频服务器为中心的方式。后期节目制作机房,应该是电视台信息传输和交换的中心节点。在后期节目制作中,非线性编辑系统将是一种非常重要的设备。
(3)数字化的播出机房。电视台的所有信号都要通过播出机房进出,对播出机房最主要的要求就是安全可靠性。在这个方面,磁带录像机存在先天性不足。利用硬盘录像机取代磁带录像机,实现无磁带播出势在必行。因为播出部是相对功能比较单一的部门,可以看成一个封闭系统,作为电视台大型计算机网络的一个子网单元,播出机房的数字化改造应该优先进行。在模拟数字化过渡的最初阶段,为了确保可靠性,必须是磁带录像机和硬盘录像机同时运行,以硬盘录像机为主要设备,磁带录像机作为辅助设备,采用延时播出的形式工作。
(4)数字化的电视转播车。实现数字化以后,转播车的形态将发生很大变化。车体的底部将成为抽斗式结构,从车外的侧面拉出抽斗,既可以存放摄像机,又可以存放有关的器具。这样做,可以节省车内部的占用空间,又降低整个车的重心,提高了稳定性。
(5)虚拟演播室。虚拟演播室又称为虚拟布景。主持人只要在蓝色背景的环境中主持节目,计算机就可以根据主持人所在的位置,采用多层特技的方法,分别叠加前景信号和背景信号,尽管摄制现场除了主持人和蓝色背景以外空无一物,显示的效果却是主持人可以从前景走到背景中去,也可以从背景中走出来。虚拟演播室的最大特色是:能够制作现实生活中难以实现的、离奇古怪的场景。利用虚拟演播室技术制作电视节目,可以极大地节省节目的制作经费,加快节目的制作进度。
(6)网络视频。随着计算机技术的发展,呈现出一种计算机技术向电视技术渗透、融合的倾向,给电视节目的制作和播出带来根本性的变化。电视台的节目制作和播出系统朝着网络化的方向发展将成为必然的趋势。
8. 录像机、视频磁带如何维护保养?
(1)录像机应放在清洁而周围不应有较强的磁性物质的地方。尘埃粘于磁头将会降低信噪比,并能造成视频信号的脱落,缩短磁头寿命,甚至划伤磁带,切忌在录像机附近吸烟。机器不用时,应加盖防尘罩,不能让异物进入机内,尤其不能让雨水或其他液体流入录像机。如果录像机在室外工作时,应避免遭到日晒雨淋。特别是环境恶劣时,如风沙很大,过冷过热时,要采取相应的措施,给录像机穿上防尘套或“小棉袄”。另外,对机械部分的电动机、传动部件、微动开关、逻辑控制继电器触点等,也均有防尘的要求。
(2)对湿度要求比一般电器设备高(一般要求湿度为30%~80%),由于湿度过大,机械或磁带上凝结的水珠将会损坏磁带,进而损伤磁头。机上装有湿度传感器,如果环境湿度过大,便会自动停机。
(3)由于录像机内结构紧凑,要求放在通风、干燥的地方,最好机房内设置有空调设备,一般要求温度在5~35℃,防止因大量电子元件散热而造成温升过高使机器失灵。
(4)录像机不能长期处于暂停状态,否则会磨伤磁带和磁头。尤其在编辑节目时,往往容易造成因其中的一单机长期暂停,等待另一单机寻找编辑点,应尽可能避免这种不合规范的操作。
(5)录像机工作以前,一定要注意检查电源是否符合使用条件,不能任意将三芯电缆的三个端头变成两个,最好按规定使用良好的接地线,以免发生烧毁录像机印刷电路板的事故。
视频磁带磁头的清洗:
(1)使用特制的清洁磁带放入机内按正常重放状态运行10~20s即可。不宜过多使用清洁磁带,因为这样做容易导致磁头受到较大损伤。
(2)没有清洁磁带时,可使用高级有机溶剂清洗磁头,也可使用软织物如常选择麂皮蘸四氯化碳或无水酒精轻轻擦拭。
9. 纪录片和新闻片有哪些异同?
纪录片与新闻片的相同点是两者都不善于描写个人内心冲突,而只能通过人生活的客观世界及其周围的环境来表现人。
纪录片与新闻片的不同点在于:两者虽然都是反映真实的世界,但方法却不同。新闻片总是用一种简短的、客观的、中立的方式来反映能引起普遍关注的要闻时事;纪录片则不一定要客观,允许摄制人从不同的目的出发来处理素材,获得不同的效果,可以有不表明任何态度的画面报道,也可以是具有强烈政治倾向性或表露社会目的的作品。
新闻片应当报道新近发生(或发现)的事实,它一般只报道在某个特定时间、环境中的一个片断,是事件的“横剖面”,不交代背景、全过程的“纵剖面”;而交代“纵剖面”恰是纪录片的任务。今天,新闻意味着当天甚至几个小时之内发生的事件,新闻电影由于创作上的复杂、缓慢,已远不能适应时效性要求,而被使用电子手段的电视新闻所代替。前美国CBS电视新闻主持人瓦尔特·克朗凯特说,电视新闻“是报道某件事的第一步,它是当天新闻的大概指标。但我们无法在短短半小时里,对了解世界的许多新闻深入报道”。克朗凯特准确地说明了电视新闻——亦即今天的“新闻片”的任务。显然,纪录片的任务与此有很大不同。
10. 电视特技的含义是什么?请论述说明。
电视特技是指利用专门的设备和特殊的技巧来处理、组接画面,从而产生特殊的画面效果的一种特殊的造型手段。
20世纪初,法国人乔治·梅里爱无意之中把摄影机摇到相反的方向拍摄出意想不到的画面效果后,电影特技摄影技术就开始了,人们先是在摄影机上打主意,找到了倒拍、逐格拍摄等方法,后又在后期制作中创新,采用了多次曝光、叠、划、透视合成及活动遮片法等方法,逐步建立了模型电影,有专用的各种特技道具等,使特技摄影具备了更强的艺术表现力。
早期的电视特技是模仿电影特技的处理方法,把渐隐、渐显、划、圈、叠化等电影技巧,利用电子技术搬到屏幕上来。总之,电影艺术创建的特技方法,被电视继承了。20世纪80年代,随着计算机技术、数字电子技术与电视的结合,特技制作越来越多样化,花样翻新,不但丰富了电视语言,而且丰富和开拓了节目制作者的艺术创造力。我们运用特技,就是利用一切技术手段,将一切“不可能实际拍摄的”变成可能,把编剧、导演等节目制作人员的创作意图,生动形象地表现出来,如抹去演员身上的保险带,使演员在陡峭的山崖上轻舒猿臂,有如走平地,身上没有半点碍眼之物。电视特技可以帮助我们创造崭新的画面意境,产生抒情、呼应以及多种喜剧效果,还可以大大节省拍摄经费。
11. 请论述纪录片中解说词占有的地位。
解说词是纪录片的重要组成部分。它是以画面内容为基础,根据画面内容的发展而编定的。
一般来说,纪录片是先产生画面后产生解说(当然,这并不排斥在拟写拍摄提纲时,结合画面的设计,对解说词也作一个初步的设计。有些由于历史资料编辑而成的纪录片,甚至可以先写好解说再剪辑画面)。但是,在最后正式创作解说词的时候,还是要先把画面编好才能动笔。
因此,先有整个节目的结构,然后才能有解说的结构。解说的布局是看画面内容发展的需要设置的,决不能脱离画面内容就单独地进行解说的构思。
解说词的作用是对画面进行补充、提高,而不是画面的简单重复。
解说既然是根据画面内容发展而成立的,那么,编写解说稿首先应该根据画面来写,但又不能单纯重复画面的内容。重复地说明只能使观众感到啰唆,这既影响了观众对于画面的注意,同时也削弱了解说的力量,限制了解说的作用,甚至破坏了整个节目的效果,我们只能把这样的解说称为“看图识字”式的解说。
解说对画面的补充和提高作用应该从以下几个方面理解:
(1)从政治方面补充画面之不足,提高画面的政治思想性。
(2)从事实方面补充画面没能说清的画面。
(3)从知识方面补充画面。
(4)从艺术方面加强画面的效果。
(5)串联画面,靠它来转场。
12. 请论述解说词的语言特点。
解说词应该力求口语化、通俗化。电视片解说词是播读给观众的,而不是供人阅读的,所以使用的词语必须使人一听就懂。从语言配合画面的意义上来讲,更不能因为解说词中某一处使观众费解,而转移了观众对画面的注意力。
解说词用语要朴实,不能过分夸张。夸张过分的句子,常常和画面配合以后就成了一种讥讽。形容词和描绘性的语言也少用为好。比如,闪耀着金光、暴风雨般的掌声、鲜红的花朵、挥汗如雨等等。如果观众能从画面上看到、感受到这些,这类解说就成为了累赘;如果观众不能从画面上看到或感受到这些,反而会引起了一种相反的效果。
另外,解说用语要短而精,不应当让解说塞满了画外音。解说词充满画面,会造成播音员说得吃力、影响观众看画面、使音乐效果发挥不了作用的后果。
写解说词必须考虑每一组画面的长度和时间的约束,同时要照顾播音员播读的速度。播音员念解说词,大约每分钟120字到160字;一个特写镜头画面时间在2s左右;一个全景镜头画面时间为5~6s。
解说词文句的结构安排,要考虑配合画面的需要,在介绍特殊需要的专有名称或人物姓名时,点名要对准画面。比如“这是朝鲜族人民喜爱的炊事用具——大头锅”。这种词句适用用于从全景地过渡或转换为大头锅特写镜头的场合,而“大头锅——这是朝鲜族人民喜爱的炊事用具”这种写法,又恰恰适用于先出特写,后出全景的场合。
有经验的编辑都懂得应当把长句子尽可能编短,或尽可能分成几个短句来表达同样的意思。并且,尽可能精减那些非主要的、价值不大的附加语、修饰语,因为只有采用这种文字处理方式,才便于播读时对准画面。
13. 磁带录像机是如何分类的?
(1)按用途分类。
①电视广播用录像机:这是一些高质量、高技术指标的录像机。其录放的视频信号带宽大于5MHz,机器精密,体积大,价格昂贵,但功能齐全。如使用2英寸、1英寸磁带的录像机和使用1/2寸磁带的Betacam-SP系列中的DVW、BVW系列机型,图像质量高,性能稳定。
②工业和教育用录像机:这是中等质量的录像机。其视频信号的带宽可达3MHz,图像质量相对较高,价格适中,因此在科研、工业、电教、医疗等部门广泛应用。配上简单的自动电子编辑机就可以制作电视节目了。鉴于我国国情,目前地县级电视台仍大量使用着此类机型。这种机型多以3/4英寸磁带U-matic系列为主,如SONY公司的VO、SPVO、BVU系列机型。
③家用录像机:使用1/2英寸磁带的视频盒式磁带录像机(VCR)的规格有VHS,S-VHS等类型。其中VHS、VCR价格低廉、功能齐全、体积小、品种多、使用方便、录制时间长,所以深受民众欢迎。特别是自20世纪80年代在家庭中迅速普及,已成为家庭必备的家用电器之一。
(2)按视频磁头的数目分类。
①单磁头录像机:只安装一个视频磁头,录放共用,每场视频信号录在一条磁迹上,缺点是易丢失部分信号,1英寸机多用。
②双磁头录像机:磁鼓上相对180°角安装两个视频磁头,转速为半场频,每个磁头一周各记录一场视频信号,两个磁头轮换工作。3/4英寸U-matic、VHS录像机均为双磁头。
③1.5磁头录像机:为解决单磁头录像机在一场中丢失几行信号的缺点,有的录像机多装一个辅助磁头,专门补录主磁头所丢失的信号。
④四磁头录像机:在磁鼓圆周上四等分安装4个视频磁头,每个磁头只记录一场信号中的十几行信号,磁鼓用5倍场频的转速垂直于磁带面旋转,机器复杂笨重,但图像质量高。2英寸录像机均为四磁头。
(3)按视频磁头扫描方式分类:
①横向扫描录像机:当磁头几乎垂直于磁带扫描时,其视频磁迹也几乎垂直于走带方向,故称为横向扫描录像机。
②螺旋扫描录像机:当磁鼓相对磁带做螺旋运动时,其磁迹将是一条倾角很小而线段较长的直线。由于磁带按螺旋形式绕在磁鼓上,所以称作螺旋扫描录像机。
(4)按视频磁迹图形分类:
①场不分段式录像机:此类机型中一条磁迹完整地记录了一场视频信号。如C型格式的1英寸录像机和多数录像机均采用场不分段式记录。
②场分段式录像机:一场视频信号被分成若干条磁迹来记录的方式。如德国Bosch公司的BNC系列录像机用6条磁迹录一场信号,我国电视台很少使用这种录像机。
(5)按磁带宽度或带盘形式分类:
①2英寸磁带录像机:如Ampex的VR-1500、JVC的9000系列。
②1英寸磁带录像机:如Ampex的VR-2B、VPR-20B等。1英寸录像机又称作开盘式录像机。
③3/4英寸磁带录像机:如SONY的VO-5850P、BVU-150P(背包机)等。D-1、D-2、数字格式录像机也用3/4英寸带。
④1/2英寸磁带录像机:使用1/2英寸磁带的录像机有以下几类:
VHS系列大1/2录像机:代表机型有松下HD-500、SD-50、PD-92等。
Betamax系列小1/2录像机:代表机型有SONY SL-C5CH等。
S-VHS系列录像机:代表机型有JVC SR388等。
Betamax系列:代表机型有SONY BVW-75、PVW-2800、UVW-1800等。
MII系列:代表机型有松下AU-650、AU-400等。
此外,D-3、D-5数字格式录像机也使用1/2英寸带。
14. 请通过高清电视、高清电视机、高清频道的差异以及高清电视的真伪来论述高清电视。
(1)高清电视机与高清电视不同。高清电视机只是收视高清频道的设备之一。用户仅购买高清电视机,并不能保证收视到高清频道,因为收视高清频道还需要一台高清机顶盒。只有用高清机顶盒,收视高清频道时,高清电视机才能派得上用场,否则,高清电视机只是客厅里的一个摆设。
(2)高清频道与标清频道的区别。高清频道是一种对现场的还原,具有革命性、颠覆性的视听升级。标清频道是对公共频道的延伸和补充,它的内容更丰富,广告更少。高清频道与标清频道各有优势。高清电视机可以收视标清频道,但仅仅收视标清频道,是对高清电视机的浪费。只有用高清电视机收视高清频道,才能让高清电视机有用武之地。
(3)真正的高清电视是高清电视机、高清机顶盒、高清频道的结合体。真正意义上的高清电视,必须具备高清电视机、高清机顶盒和高清频道三个条件,三者缺一不可。用高清机顶盒接受信号,用高清电视机显示出高清频道的效果,才能看上真正的高清电视。
(4)真高清和伪高清的差别。真高清是指通过高清电视机和机顶盒等设备把有线网络中传输的高清视音频信号如实地还原出来。例如:一个用户家中有高清电视机和支持5.1声道的音响设备。如果购买了高清产品,通过安装机顶盒设备后,可以把在有线网络中传输的CHC高清频道完整地呈现出来,用户不仅可以看到分辨率为1920×1080的画面,而且可以体会到5.1声道的音响效果。
如果用户直接使用家中的高清电视机和支持5.1声道的音响设备收看普通的有线电视节目,由于节目本身只有720×576的分辨率和单声道的音源,所以用户看到的是通过电视机本身处理过的伪1920×1080图像,而且用于播出5.1声道的6个环绕音响也只能同时播出一样的声音,因此这样的设备和内容的不匹配是一种极大的浪费。
15. 论述电视制作技术的重要性。
电视业近百年的发展历程中,人们不断采用新技术,改进电视节目的生产方式。目前数字技术、卫星直播技术都被广泛运用于电视制作领域,形成了多种电视节目制作方式。
在ENG制作方式中,一般在使用便携式摄录机时用肩扛等方式,需要时再加上一名记者就可以构成一个流动新闻采访组,可以方便灵活地深入街头巷尾、村庄山区进行实地拍摄采访。ENG方式由于非常机动灵活,也被其他节目采集素材时大量采用。
利用EFP方式,可以在事件发生的现场或演出、竞赛现场制作电视节目,进行现场直播或录播。如果电视节目是在事件发展同时播出,称之为现场直播;如果电视节目是在事件发生、发展的同时进行录制后再播出,称之为现场录像、实况转播。这是一种广泛应用于文艺、专题、体育等类节目的制作方式。
ESP制作方式技术质量高、特技手段丰富,是一种较为理想的制作方式。ESP方式既可以先拍摄录制,后编辑配音,也可以多机同时拍摄,在导演切换台上即时切换播出。ESP方式综合了ENG和EFP方式两者的优点,手段灵活,可用于各类节目的制作,已成为电视台大、中、小型各类自办节目的主要制作手段。
16. 电视教育节目有哪些类型?
(1)电视讲话型。这是运用教师讲授和演示方法来完成教学任务的节目。它以教师的口语表达、动作表达和表情为主,结合运用板书、图表、实物、模型的展法或演示实验等手段来传达教学内容,相当于一堂课的实况转播或实况录像。它的制作比较简单,适宜用实况录像的方法,因此,常被用来大量制作长篇幅、系统的电教节目。中央广播电视大学的一些课程用了“电视讲话”方式。
(2)活动图解型。即科教片,它具备了纪录片的主要特色,运用纪实的电影手法来制作,获得了画面和声音信息相结合的优势。特别是由于可以运用镜头切分、组接对事物解析与分割,以及利用了特写和特技手段,能把教学内容详细地、形象地表达传播出来。它可以谈古论今、动静相生,事无巨细都能适应。它最长于表现科学技术上的难点,如在理科、工科、艺术、大众传播学等方面,以及比较适用于形象化手段来传授技艺的其他教学内容。
(3)电视剧型。这是一种利用戏剧表演来达到教育目的生动、活泼的节目类型。从广义上来理解,这种“电视剧”包括典型的电视戏剧、游戏、小品、访问、对谈、讨论等形式。
电视戏剧适用于表达文学、史学、语言学等课程的教学内容,有直观演示的效果。
(4)示范型。这种类型的教育节目特别适用于应用技术、科学实验技术的培训任务。
17. 论述说明电视特技“切”的应用。
切是电视节目中最常用的镜头转换方式。切换时一定要遵循以蒙太奇理论为基础的镜头组接规律,掌握好前后镜头切换时在时间和空间上的关系,找到准确的切入、切出点。同时,还要把握好切换的速率和节目的总体节奏。这一切都要从节目的内容需要出发,并且符合人们的心理和视觉习惯,真正做到切得流畅、切得明快。
经常选择使用切换的情况有以下几种:
(1)用于视点转移。
在不间视点上表现同一人或物,以及同一事件的镜头之间常用切来转换,使观众从各种角度去观察、了解事物。例如,表现两个人面对面的交谈场面时便可以根据创作意图选择一组镜头,在它们之间进行切换。
表现视点转移的镜头切换也常用于显示对细节的描述,比如,从一个物体的整体形态的画面镜头切换到显示它的某一局部的画面镜头,用以观察整体与局部之间的联系以及细部的特征和变化。另外远视距景别(如远景、全景)切换到近视距景别(近景、特写)时,画面也将会产生较强烈的视觉效果。
当所拍摄的人物或物体在连续不断地运动变化时,我们要注意把握好镜头切换的时机,以保证动作的完整和连贯。否则将会产生间跳的感觉,这种情况称为“不接”或“跳”。此外,在表现视点转移的切换时,还应随事件本身的发展来决定节奏的快慢。既要防止切换过多过碎,又要注意不失时机地调整视点的变化。
(2)用于表现运动时间长、活动范围大、变化多的连续动作。
当只用一台摄像机,长时间连续拍摄一个物体在较大空间范围内来回运动时,往往会因为镜头的快速往复运动而令人头晕眼花。例如,在球赛的实况转播中,如果摄像机跟随着球和队员的跑动而运动,观众在观看时常会感到头晕,难以坚持看下去。
为此,人们常采用多台摄像机架设在不同的空间位置上进行拍摄。当一台摄像机无法跟随某一动作时,便可立即切换到另一台摄像机所拍摄的镜头,使观众看到呈现在不同空间层次上的动作是连续的,又避免了镜头的往复运动。
(3)用于时空转换。
在表现时间、空间变化的镜头之间也常常使用切来进行转换。在现场实况拍摄时,可以通过特技台插入一些事先录制好的外景资料,用以表现不同时空中,事物的状况及其发展变化。这种时空转换的跨度可以很大(如从古到今),但切换时要注意利用解说词或两个镜头之间的因果关系等作为过渡因素,避免因切换造成令人突兀的感觉。
(4)用于建立运动的节奏。
通过镜头切换的速度,我们可以建立镜头画面运动的节奏。尤其是表现快节奏,切换有着显而易见的优势。它可以强化事物本身的内在节奏,给人以较强的刺激,令人精神为之振奋。如可以利用一组精彩的力、热、声、光、电等实验的短镜头的切换引出物理实验教学片的片头,把学生带入紧张而内容丰富的学习情境之中。对于静态的事物,也可利用短镜头切换造成动势感。另外还可以通过镜头长度的变化,形成节奏的对比,产生画面的不同效果。
现场实况转播和实况录像是通过特技台来切换多台摄像机的画面镜头,在切换时一定要注意,当摄像机镜头未取好景、镜头未对准拍摄主体以及摄像机的镜头未聚好焦之前都不要随意切换。
在特技台的转换方式中,切是最为简单的操作,但真正要做到切得自然、流畅、恰到好处,就必须掌握好镜头的组接规律。
18. 怎样用一台摄像机一次拍成完整节目?
在大多数情况下,电视广播都是使用多台摄像机同时工作。但在特殊情况下,也会需要用单机完成实况直播或一口气摄录完整的节目。
使用单机最忌讳的是拍摄角度的单调、呆板。因此,应当尽可能运用运动拍摄或主体的场面高度来使画面活泼。
单机摄像时,摄像机的运动要平、稳、慢,以求图像变动流畅,均匀。机位调度的路线应遵循三条原则:突出主体和主要细节;适应观众视觉习惯;首尾照应并尽可能配合节目气氛发展变化。
可以调动被拍摄的主体来增加画面的生动性。例如,可以让演播者走动,采用跟拍的办法来变换视点和视角。
19. 论述说明电视特技“淡”的应用。
淡的转换方式给人以完整的段落感,而且转换本身又是一个渐变的过程,节奏较为缓慢,因此常用于下面两种情况:
(1)用于电视节目的片头和片尾。
片头的淡入,会使观众以相应的态度做好观赏的心理准备。而片尾的淡出又给观众留下余韵和回味的时间。
(2)用于电视节目中段落的转换。
淡的转换可以在电视节目中形成自然的段落,也可以表现时光的流逝或地点的更换。如,某一小节的内容表达完后,可将画面通过淡出的方式隐没,然后再转换出下一小节内容的画面。段落之间转换节奏越舒缓就越要求镜头有足够的淡出、淡入时间。
在技巧处理上,除了采用前一镜头淡出,后一镜头淡入以外,也常在前后两个镜头之间用淡出、切入或切出、淡入等方法。
在诸多的特技转换方式中,淡出、淡入的节奏最为缓慢。在对摄像机拍摄的画面进行淡入、淡出处理的过程中,要注意不能随意动摄像机,以免播出盲动镜头。另外,由于淡的转换过程中容易产生较强的间断感和停顿感,因此在对画面进行淡处理时,一定要根据节目内容的需要,恰如其分地应用淡的效果。淡在教学片里不常用,因为转换中形成的黑画面,易打断学生的正常思路。
20. 论述说明电视特技“叠化”处理的应用。
“化”的转换过程虽然是人眼能观察到的,但却进行得非常自然,甚至于使人不易觉察到它的存在。但它对描述时空的变迁和内容、段落的变换,尤其是对富有抒情色彩的镜头转换都能表现得贴切、流畅和舒适。
“叠”的形式总是随“化”而来,随“化”而去,是“化”的瞬间凝固,给人以更多的潜在意识和潜在物的形象内涵。由于“叠”和“化”之间的紧密关系,人们也常以“叠化”的总称来描述它们而不分彼此。
叠化是人们比较喜欢运用的特技方式,它适用于下述几个方面:
(1)表现时空的转换。叠化和切、淡一样应用于叙述时间、空间变化时的镜头转换。如摄制植物教学片时,可先由老师在课堂上讲述植物学的基本理论,展示各类植物标本。然后,将画面镜头叠化到广阔的自然界,展现各类植物生长的真实形态,将教室和自然界不同时空中的事物巧妙地联系在一起,使教学内容得以扩展和深化,教学方式也显得生动活泼。
(2)用于段落的连接。如果将叠化和“淡”相比。可以发现“淡”通常表示大的内容段落之间的转换。而“化”较多地用于连接两个连续的、短暂的小段落。例如,在教学节目中,教师讲完某一部分内容或做完某一实验时,镜头“化”到字幕或另一组实验装置上,以示新的内容开始。
(3)表示时间的流逝。通常在主体及周围空间没有变化时,为了省略一段观众已经知道的,或通过观众的想象、联想可以补充的时间的延续过程,而采用“化”的方式。例如,当拍摄一个化学实验时,由于反应进行甚慢,需要经过较长的时间才能看到反应结果。为了压缩这一不必要的等待观察的时间,可以在反应开始时的镜头和反应结果出现后的镜头之间用“化”来处理,省略了中间过程并表示了时间的流逝。另外,在表现人物、动植物的生长过程时,也可以将各个时期具有代表性的不同形态的镜头,通过一系列的“化”连接在一起,使画面叙述显得更加简洁、鲜明。
(4)描述空间的转移。表现不同地点发生的两个或更多的相关事件之间,利用叠化方式组接镜头,这也是电视节目中常用的手法。例如拍摄航天飞机的太空飞行,可以将地面联络人员的工作情况、太空中宇航员的情况以及宇航员们在太空中拍摄的有关科研资料用化的方式连接在一起,获得一组自然、流畅的画而镜头,使节目内容更具表现力。
(5)创造意境。在一组精心设计的镜头之间,连续使用叠化来进行画面转换,构成情感的累积效果用以表现各种各样富于感情色彩的事物。如迷人的自然景观、灿烂的民族文化、丰富多彩的生活、季节的变化以及人物的情怀,都能通过一系列具有特定内涵的、典型的画面叠化,赋予抒情的描绘,给人以情感的冲击和升华。
(6)处理难以组接的画面。由于拍摄时处理不当而出现的镜头之间景别、构图变化不大或者是色调、影调方面的不一致,使组接极不流畅、有跳跃感,但又不能舍弃这些镜头时,便可在它们之间用“化”的方式来处理。当然这种方法在整个节目中不可多用。
在多机拍摄运动场面(如滑冰、舞蹈等)时,也会由于动作变化迅速,直接切换不同摄像机拍摄的画面,往往会使人感到动作不连贯。若是采用“化”的方式,镜头之间的转换会显得自然而更具魅力。
(7)用于表现不同事物之间的对比关系。当表现两个事物之间的对比关系或者是表明它们之间的某种联系时,常采用化的方式。例如,在一个物体的模型或示意图上,以相应的位置和近似的形态叠化出物体的原型,经过直观的联系和比较,使观众对事物的认识更加深刻。在两个参与叠化的镜头画面中,只有某一部分发生变化,其他部分都不变时,常称这种化的方式为“相配溶化”,用以表示空间位置或状态的对比。
(8)形成联想。在电视节目中,有时要倒叙某些事情,有时要表现主要人物对往事的回忆或对问题的思索、判断和丰富的想象时,都可以利用叠化来表现这种过程的开始、展开和结束,将观众的思想感情不知不觉地带入特定的情境之中。
21. 论述说明电视特技划的方式与屏幕分割的应用。
划和化相似之处在于镜头转换时都有两个画面共存的过程,但“化”是一个画面渐隐,另一个画面渐显,通过画面内容的明暗变化来突出要表达的内容和影响观众的感觉。而“划”时,画面图像始终是清晰的,没有明暗的变化,只是两个画面在屏幕上占据的面积渐多和渐少,因此划的渐变过程更为明朗、爽快。可用于以下几个方面:
(1)表现时空的转换和段落内容的变化,与“化”的功能相似。
(2)描述平行发展的事件。对于同一时间内,各种事物发展变化的形态,用划的方式相连接,可造成一种视觉上的流动感。
(3)可以表现不同的转换节奏。划的节奏总的说来比化要快,而且划的不同类型、不同速度和方向,也会产生不同的节奏,供电视制作人员选择,以满足节目内容的需要。
类似化中有叠一样,划中也有分割。利用屏幕分割,可以同时表现不同地点发生的各个事件之间的联系、两个乃至多个物体的形态或人物行为的比较、事件发展的前后或人以及动植物的生长过程前后的比较、以不同的观点看待同一事物之比较。
与图像相配的字幕以不同的视点观察事物的全貌和局部细节以突出事物中的特殊信息。
使用划与屏幕分割时要注意以下几点:
因为划的过程非常明显,造成较强的形式感。要用得巧妙,谨慎处之,以免分散观众的注意力。划和分割的方式丰富多样可以任意选用,但必须有利于节目内容的表达。尤其是在教学片中,不可设计得过于花俏;划的始点位置、划的方向、划的速度以及屏幕分割的方式都要依照画面内容和构图而定。分割屏幕上的各个画面在色调、影调等方面应尽可能地相近。
22. 论述说明电视特技“键”的应用。
键在电视节目制作中有着广泛的应用,尤其是色键的发展,使电视节目更具特色。下面叙述常用的键控方式。
在电视图像中键出文字、符号和各种图形。这是当前节目中使用键控的最普遍形式。每个电视节目都离不开片头、片尾的字幕制作。尤其在教学片中,更离不开大量的文字、符号和图形。它们可以是经手写书画后,由摄像机拍摄下来,也可以是利用计算机字幕式电视形象创作系统构成,然后通过黑白键或色键键入到画面图像中。
字符、图形在屏幕图像上的显示,可以通过特技台控制其渐隐、渐显,能以行走方式出现或像打字机一样,使一个个字符有节奏地跳出来。
可以充分利用已有的资料片,在需要的画面中键出人或物体来。例如,在《新闻联播》节目中,看到播音员出现在各种变化的背景图像前报告各地的新闻。实际上,这并不是播音员去各地拍的画面镜头,而是在演播室的色键背景前拍摄的,再经过特技台将播音员形象与事先摄制好的镜头画面、图片用色键合成。这是一种省工、省时、省钱的拍摄方法,它使节目制作更为生动活泼,而且能实现用一般电视制作手段所达不到的事情。如大家熟悉的《西游记》中,孙悟空一个筋斗翻到天空,并在天上腾云驾雾的情景。这是一般拍摄所无法做到的,有了色键就很容易实现。
在键控操作时,还可以通过调整键控电平作画面转换。
在使用键时应注意以下问题:
作为黑白键控信号的字符和图形应画在白色或黑色的衬底上,其黑白对比必须鲜明、白色亮度要均匀,操作时,要注意键控倒向开关的位置,并仔细调整键控电平、摄像机镜头的光圈和输出电平的大小,使图像中键出的字符和图形轮廓清晰、亮度适中。
作为色键键控信号的色背景,最好采用与人的肤色差异大的蓝色,并要求色背景表面平整、颜色均匀,饱和度高、亮度大。所拍摄的色背景前的人或景物上要避免出现与色键背景相同的颜色。
照明是色键能否做好的关键问题,色背景上的照明光一定要均匀,要求不出现多余的阴影和皱纹。拍摄时,应使被拍摄的人或物体与色背景保持一定的距离,以消除蓝色的反射光,否则被摄物边缘会键出插入画面上的图像内容来。
23. 目前数字式录像机的主要格式有哪些?其特点是什么?
(1)D-1、D-2格式。
①D-1格式录像机采用3/4英寸磁带,视频信号的数字化为4:2:2方式,视频信号的编码采用全比特方式,记录的信息量很大,每秒需要记录600条磁迹,这样每场信号要记录到多段磁迹上,磁带的消耗量大,但图像质量好,多次复制后图像也不会变差。
②D-2格式具有D-1格式录像机所有的功能,同时又具有复制多次不会出现明显质量下降的优点。
(2)D-3、D-5格式。
①D-3格式具有非常好的慢动作功能,降低功耗以及体积小等优点,也促使人们在转播车中使用。
②D-5保持了D-3的一些优点,如使用旋转消磁头而不是覆盖记录,在编辑点加保护带等。为了保护音频磁迹不受邻近磁迹编辑的影响,把同一通道音频磁迹加到所有4个磁头,在每个音频段上沿磁迹方向作音频通道的交织。另外,由于HDTV原始码率约为1.2Gbps,因此,通过一个4:1码率压缩可以将HDTV的信号记录在D-5格式上,使D-5格式的寿命更加延长。
(3)DVCPRO格式。
①CPRO格式是一种由多个公司组成的集团联合开发的下一代录像机。目标是具有高质量、单一和统一的格式,并将其所用磁带命名为“数字视频盒带”(Digital Video Cassette,简称DVC)
该格式主要有四大要素:一种压缩标准、一个盒式磁带系统、一种机械格式和一套包括这些技术的芯片。最引人注目的是小盒带较长的重放时间。最小盒式磁带与微小音频盒带相当可以记录一小时,而一个与音频“小型盒带”大小相当的磁带能记录四小时,磁带传送机构也相应缩小,记录媒体和机型小型化。
②DVCPRO重量轻,小型和超级可移动性特别适用于新闻采集,能非常容易地从一地方移到另一地方。
(4)DVCAM格式。
DVCAM是一种由摄像机开始就参与非线性编辑的全数字化非线性节目制作系统,包括摄像机、录像机、非线性编辑等所有环节。数字摄、DVCAM录像机及编辑站之前的信号传输,采用专为DVCAM开发的用4倍速传送的数字接口QS-DI。输送中不需要解压和再压缩,不需要模/数、数/模转换,大大减少了信号在转换过程中造成的劣化,并能够兼容民用DV摄录机拍摄的磁带,方便搜集新闻素材。
主要特征:利于带盒存储器芯片,在DVCAM磁带中装上16KB的半导体存储器,配合数字处理报录一体机DSR~130中的内存,实现Clip Lim功能,即在前期拍摄过程中,就可以初步决定场面的地址将状态存储下来;然后,后期编辑时能极其方便地快速选择素材,只将有用的部分以四倍速度快速拷贝到硬盘上。
(5)数字Betacam、BetacamSX格式。
①数字分量Betacam录像机是与模拟分量式Betacam-SP录像机兼容的录像机。它使用1/2英寸磁带。为了适应一些部门由模拟分量式向数字式的过渡,在录像机的设计上考虑了能重放模拟分量式。Betacam-SP的节目。这种兼容性,可以方便使用者充分利用现有的资料,受到用户的欢迎。特别是传统使用Betacam-SP的用户,要全部更新设备迈向数字分量时代,会受到多种因素的制约和影响,但是面对新技术设备又不能无动于衷。具有兼容数字Betacam、录像机的问世,给用户提供了一个过渡机会。与D-1相比记录的信息量较少,磁带消耗量也少,价格相当于数字分量录像机D-1的一半,也比现有的D-2、D-3更加便宜。由于码率压缩在广播电视的各个领域迅速得到普及,MPEG-2格式为各界广泛接受。近年来,出现了一批使用码率压缩的磁带录像机。SONY公司推出的Betacam SX标准的第一种盘带结合的数字录像机。它可记录8bit的4:2:2数字分量信号,对视频信号进行压缩比为10:1的压缩,将信号从现场传输至电视台并存储在硬盘的过程中,不会损害质量。由于采用全新的单行数字数据接口,能够在不降低图像质量的同时,高速传给已压缩的视音频信号。Betacam SX采用的磁带尺寸与Betacam SP一样是1/2英寸。Betacam SX可以重放现有的模拟Betacam氧化物带和金属带上的素材,并将其数字化,以进行排线性编辑。
②Betacam SX格式的机型有:摄录一体机DNW-70P、DNW-90P和DNW-90WPS盘带结合型数字录像机,DNW-A100P/A45P便携式编辑机、DNE-50实况编辑机DLE-110等。
(6)DIGITAL-S(数字S)格式。
它利用4:2:2的8bit分量处理功能,记录码率定为50Mbps,因此可以保证过多次编辑、特技,以及各种视频处理后,图像依然清晰。同时由于使用了VHS走带机构,具有较低的价格和与S-VHS兼容重放的特点。
24. 如何进行视频磁带的维护?
(1)磁带的正确使用:盒式磁带使用前,应将磁带带轴沿着箭头所指的方向旋转、缠紧,磁带按正确方向放入录像机中,不能放反,磁带的头、尾,一般接有涂磁性层的透明引带,以供实现自动倒带,自动停机等使用。使用中应注意磁带的各部位情况,带头、带尾一般损耗较大,会出现磁粉脱落现象,严重时会影响节目的录制,所以使用磁带时,要特别小心,磁带前后应多空一些。
(2)磁带的存储条件:①温度应保持在20~23℃。②相对湿度保持在40%~45%。③必须在严格的防尘条件下存储,如磁带库有防尘过滤器(空气净化器)则更好。④存储前,应将节目磁带进行一次全长度的、连续而平滑的倒带以防止物理特性的变化,所有存储的节目磁带每年必须重复这种工作一次。⑤磁带应采用密闭专用磁带盒包装,依靠磁带盘芯支撑竖放为妥;开盘式磁带带头应用专用粘贴纸封口,防止磁带松散。同时避免置于强电磁场周围。⑥净化空气的磁带库对于周围的环境,如走廊、过道等应保持正常气压。
(3)运输条件:①未经使用的新磁带比较能经得起运输过程中的短期温度、湿度的变化。即使在-30~50℃、相对湿度从10%~90%的储存条件下也是允许的;而节目磁带,由于已经记录了控制磁迹、视频磁迹等,因此磁带的微小物理参数的变化,例如几何尺寸的变化都会引起时基误差和磁迹跟踪误差。②运输过程中要防止对节目磁带的强烈撞击和灰尘污染。③要防止运输过程中接近强电磁场,例如电磁铁之类的影响。
(4)磁带工作环境:①同样应具备存储磁带应妥善保存,避免播出时的误消磁、机械损伤等恶性事故的发生。②工作区内禁止吸烟、饮食及盲目的清扫工作。所有与磁带接触的机械部分都必须定期清洗和擦拭,避免划伤、污损磁带,造成信号的大面积脱落。开盘式磁带的带头如有折皱,应及时剪去,带头粘贴物不应留在磁带带头上。③工作区地面应作无缝涂覆处理,如有条件,门内门外地面都应铺设消除静电地毯。④使用的清洁剂和清洁布片本身必须无油污、灰尘等污染。主要清洁主导轴和压带轮、磁带导柱、鼓磁头、音频磁头、消磁头以及张力杆等。并且对上述部件的机械公差应控制在0.02mm之内,防止扭曲磁带形状。
25. 如何制作出优秀的电视片头?
要办好电视节目,要吸引观众在短短的时间内将遥控器的按钮锁定在自己制作的节目中,除了确保节目内容的优质外,电视宣传片头的艺术性、指向性和引导性变得越来越重要。制作优秀的电视片头要注意各方面因素。
(1)积极探索,精心制作。电视片头是电视包装的重要内容,主要运用实际拍摄元素、3D元素以及平面元素,再通过后期合成软件将这些材料和元素进行特效处理和合成,将素材最终生成电视包装片。
①内容。从内容因素来看,片头创意要与节目整体风格一致,准确地表现节目的内容和相关信息,给受众以深刻而鲜明的印象。例如,娱乐类电视栏目的片头色彩较为鲜艳,节奏明快,其场景、气氛都与栏目风格相谐调;新闻、专题类栏目的片头则更需庄重、严肃,这类栏目片头多采用蓝、红、黑、银等色调映衬出栏目严肃的气氛,旋转的地球等虚拟道具则喻义栏目的性质。
②形式。从形式因素来看,片头设计并没有一成不变的模式,要充分发挥自由创作、超越现实的优势,充分发挥设计者的创造力、想象力,要摆脱传统的字幕片头动画带来的思想束缚,从而设计出一个精彩而又具有个性的片头。
③特效。从特效因素来看,特效包括文字特效、光的效果、三维空间特效以及综合特效。特效的应用是设计者完成炫目片头的手段。通过特效应用、构图处理和色彩表现的完美结合,才可以制作出令人叹为观止的片头。
④音乐。音乐在一条电视节目片头中的作用极其重要。片头的节奏感首先来自于音乐,所以一般情况下有了大体的想法后首先要会根据创意来寻找适合的音乐,形成音乐小样,然后依据已有的音乐小样控制画面效果,达到音画同步的效果。
⑤道具。从道具因素来看,道具的构建是片头场景设计中一个非常重要的环节。道具具有暗示片头内容、强化片头风格、性质的作用。片头中的道具一般比较简单而且具有典型性、象征性,比如看到地球模型,很容易想到新闻类节目。总之,道具设计因节目类型、节目内容而异,设计时既要体现同类作品的一般风格,又要敢于打破常规,勇于创新。
(2)注重学习,用心积累。制作人在平时工作中要留意和收集一些好的素材,一般收集的途径大致有:对电视上一些大台的栏目包装片头进行录像;从网上收集一些格式较小的片头小样及一些素材和一些网站的教程;收集一些关于此类的书籍等。除此之外,像一些制作精美、颜色时尚、构图缜密、构思独特的彩页、网站、FLASH等都是可以参考的学习对象。临摹是制作人快速提升制作水准的有效手段。当然,临摹别人的成功案例并不是生搬硬套,而是要深层次地进行破解,观察里面使用了哪些元素、特效,然后对片中使用的技术进行逐帧分析,从而学习到更多的制作技巧和设计理念。
电视片头包装是制作人员的一项重要工作,在完成这项工作时,有很多东西依然是有套路可循的。制作者可在平时先将一些模式化的元素先制作出来(比如做一些广泛通用的动态背景、标准图层、片头中的特殊效果等),这样在需要制作片头的时候可以直接调用这些已经制作好的素材,节省了创意、制作和渲染的时间,大大缩短制作的周期。
综上所述,电视片头包装是集科技、文化、艺术于一体的一门专业的传播艺术,也是一个美丽而年轻的行业,平时制作人员要注重电视包装相关知识的积累、学习和更新,这样才能制作出更多被大众欣赏和喜欢的片头,将美的享受带入我们的生活。